Sophia de Mello Breyner Andresen

 Ah! Sophia!! Tem nome de princesa, porque o é...minha poeta preferida, desde muito e a quem recorro nas horas de desespero, que existem em quantidade....

Quando

Quando o meu corpo apodrecer e eu for morta
Continuará o jardim, o céu e o mar,
E como hoje igualmente hão-de bailar
As quatro estações à minha porta.

Outros em Abril passarão no pomar
Em que eu tantas vezes passei,
Haverá longos poentes sobre o mar,
Outros amarão as coisas que eu amei.

Será o mesmo brilho, a mesma festa,
Será o mesmo jardim à minha porta,
E os cabelos doirados da floresta,
Como se eu não estivesse morta.

Emendas, sempre uma questão!...

Muitos têm dificuldades em emendar linha e daí preferem usar uma linha imeeeeensa, sem prestar atenção a que isso irá causar problemas mais à frente: a linha embola, dá nós, o trabalho fica mais demorado. Eu, nos meus trabalhos, uso no máximo o comprimento de 5 cadernos e vou emendando à medida que é preciso.
Disponibilizaram este tutorial PAP para emendas e achei muito útil NO final dele, para quem não quer usar as fotos, há um vídeo com o mesmo nó.
Aproveitem!

Deixo o texto no original, para ficar bastante claro que o texto não é meu, mas as fotos são mais do que suficientes para o trabalho!
 (Fonte: http://my-bookbinding.blogspot.com.br/2015/07/attaching-new-thread-to-short-one.html)

Attaching a new thread to a short one during book quires sewing (weaver's knot)

   I understand that this topic maybe not a knowledge target for binders and conservators professionals who normally knows by heart how to do attaching a new thread to the short one during sewing process and we do it thousands of times on our daily binding and sewing work.

So! what features this knot do you thing it should carry ?
Features!! what a strange word for such a very basic and regular process for book binder and book conservators as well, but think carefully now!
mmmm yes! it should be:

• Strong, which means that when we continue sewing and pull the new threat it should be strongly attached and knot to the small (old) one.
• Even if you will attach the new thread from inside the quires or outside it (from the spine depend on your technique) you still DO NOT want to have a large solid knotwhich will cause a large hole when you trying to take it throw to the inside of the sections (in case of you prefer this technique). and also if it is large knot it will make bad appearance to your final sewing quality and maybe the quires themselves.
• What if you have only a very short end thread? in case of accidentally cut of the threads as example, and you are not then happy to reverse the sewing for the last quire to get a longer thread end to make you easily able to knot it with the new one.

Book Sewing

So now you understand that your new thread should be attached to the short one with 3 basic features

1. strong knot.
2. small knot.
3. easily attached to a short end.

performing a weaver's knot will give you all those features and here is step by step picture tutorial teaching you how to do this knot.

note: I am using here 2 thread colors to make it easy for this tutorial to distinguishes the process

Short thread (A) White & new thread (B) blue

I will point to the short thread (the thread that is in your quire) with the White(A) thread and the new one (which you wont to knot with the short one) with the Blue(B) thread in the tutorial pictures.

step 1:

Loop the new thread (B)

The longer end of the thread (B) is brought up throw the loop

Pull up the long end from the middle of the loop then bull together the longer and the shorter ends of thread (B) until it make a sort of hanging knot.

Step 2:

Place over the short end (A) of the old thread inside the loop, the encircling loop must not be tightened.

Pull both longer and shorter ends together for the new 

thread (B) in a opposite direction.

Step 3:

Now the tricky part and you should be sure that you did it as I explain or as the photo shown below, otherwise your knot will fail to be strongly attached to the old one. >>> The new thread (B) is tightened the short end (A) throw the encircling loop which tightensbehind it as shown in pic(8)

pic(8)

Note: In all previous steps, only the new thread (B) ends (the shorter one and the longer) pulled.

NOW you tight the knot pulling both threads the short one (A) and the new one (B) from both longer sides to completely knot them, 

Both short ends (A) & (B) are cut quite close to the knot, if you do this knot outside the quires (from the spin direction) carefully take this knot through the inside of the section as sewing is continued.

This tutorial blog is for those who like to print and keep a copy in their reference library, but for thous who prefer to watch a tutorial video, here is one that i have made for you.

Otabind

Desconhecia totalmente.De repente, várias referências a ela. Alguns sítios são muito esclarecedores, parece que há uma corrente que é contra a cola quente usada nas encadernações comerciais e
 e prefere este esquema. Voltarei ao assunto, aqui é apenas uma introdução.

A fonte:https://makeyourbookreal.wordpress.com/2012/07/02/bookbinding-otabind/

Bookbinding: Otabind

Traditional methods of bookbinding, such as oversewing (where pages fall out) or double-fan adhesive binding (where margins are lost), will soon have to make way for Otabind.

An article I read over at hyphenpress.co.uk explains the Otabind method in perfect layman’s terms. Hardback (or ‘perfect binding’) books already separate the textblock from the book cover, to allow for pages to lie flat and still remain intact. For paperback (or ‘softbound’) books, however, there has been little improvement in terms of the technical. Creased and broken spines, loose pages, or pages that simply won’t open flat, have become the norm for readers of paperbacks. But now there is a new method of binding that will allow you to read your book open in your lap as you drink a cup of tea.

How does this work? It comes down to the glue.

Hot glue, also known as EVA or PUR glue, is heated and applied to the spine of the textblock. It dries quickly and is, as a result, useful for commercial quantities of books, as it can bind large quantities of books and be shipped on the same day. But the disadvantage of hot glue in paperbacks is that it is difficult, nigh impossible, to open the book flat. Below are wonderfully clear examples of hot glue binding from hyphenpress.co.uk:

Cold glue, on the other hand, needs 24 hours to dry, and as such many printers do not want to invest in it, as they can make more profit with hot glue.

Where does Otabind fit into this? Otabind’s original patent is from 1981, when it was invented by a Finn, Mr Ota. The principle behind it is that the textblock is not glued directly onto the cover, as it is in the examples above. There is a very small amount of cold glue applied to the textblock and left overnight to dry. The paperback cover is then attached to the endpages, and the scores allow the textblock to be separate from the cover. Here’s an example:

The cold glue also ensured that the pages are very difficult to pull loose. Any of the pull tests that I’ve done down in selfpublishbooks.ie have resulted in elbow bruises from hitting it off the desk. The spine, because it’s not attached to the textblock, is never creased or broken. The pages always lie flat; there is never any margin loss.
Why don’t more printers use this? Simply because it is not as quick as hot glue binding, and profits are lost when fewer books are bound.
Selfpublishbooks.ie is one of the few printers in Europe who have the facilities and technology to use the Otabind system, and the satisfaction for readers and writers from this commitment can be found here on their website.

Want some more visuals on Otabind? Have a look at an Otabind machine at work here.

*Latest news*:

We here at Selfpublishbooks.ie just got a lovely book report back from the Henkel Lab Graphic Arts service. They tested one of our Otabind books for bind quality, and this – in a nutshell – is what they found:

The strength of the bind of the pages is almost three times the UK minimum standard.  Furthermore, this outstanding result is achieved using only .2 mm (point 2 of a millimetre) of PVA on the page edge.  This minimum amount of glue, combined with the unique Otabind feature (the gauze on the book block), and deep notching,   gives us not only this superior strength, but also the “lie flat” finish to the book  which is so attractive.

We like the little things.

You can view the full book report here.

Arquivo útil

Obrigado à Biblioteca Nacional, setor de restauro e conservação.
O arquivo abaixo traz uma série de fornecedores por aí, que, conjugada com a lista à direita no blog, pode suprir todas as informações necessárias.
Aproveitem!

http://arquivo.bn.br/portal/arquivos/pdf/Lista_fornecedores_materiais_Conservacao_Restauracao_2015.pdf

Encadernação Weave

A nomenclatura - Encadernação weave-  é minha, serve "tecida" também, mas acho que fica bonita assim.
Da forma como fazem, maravilhosamente, só conheço duas pessoas: a proprietária deste vídeo abaixo e a Luisa, do Canteiro de Alfaces, uma craque!
Para quem quiser aprender:
http://youtu.be/pP2C6jYMWo0

Puxei este vídeo do Youtube, portanto, acredito ser aberto. Foi via o site  http://www.ibookbinding.com/ , um local ótimo para quem quer aprender e estudar muito.

Aproveitando bem o papel...

Complementando o post anterior, um quadro do aproveitamento do papel, a partir de 

uma folha padrão encontrada nos fornecedores do Rio e de São Paulo. Peguei o infográfico
do sitio da Ramos design.

_________________________________________________________________...

Uma etapa muito importante no desenvolvimento de um projeto gráfico é a definição do

 tamanho do suporte (geralmente papel), e tão importante quanto, é usar um tamanho que

 possibilite um bom aproveitamento de papel.

Muitas vezes, por questões de um ou dois centímetros, o projeto pode acabar custando

 bem mais caro do que sairia se fosse construído com pequenas alterações. 

O infográfico abaixo com certeza vai ajudá-lo a definir com facilidade os tamanhos 

de seus trabalhos.

Papel e seu tamanho

Tamanhos de Papel

Você sabia que os tamanhos de papel indicados como AN, ou seja, (A0, A1, A2, A3, A4, ..., A10), têm padrão de medidas universal? Sim?

Aqui você verá não só quais são os padrões de papel, mas como foram deduzidos segundo as normas pré-definidas.

Padrão A

Bem, para tal padrão A foram pensados os seguintes aspectos:

1. A altura dividida pela base resulta sempre em raiz de dois (1,41)

2. O tamanho A0 tem exatamente 1 m2

3. As áreas (A0, A1, A2, ... , A10) formam uma progressão geométrica de razão 1/2.

Quando eu descobri que o fato 1 revela uma importante aplicação de Raiz de Dois eu achei incrível!

Com isso podemos obter todas as dimensões dos papeis tipo A.

	Exemplo -Obter as dimensões do tamanho A0.
	solucão
	Pelo fato 2 a área deste papel deve ser 1 m2. Assim ab = 1. Além disso, como a altura pela base é raiz de dois, temos: Tomando a segunda equação do sistema S, e multimplicando ambos os membros por b, temos: Como ab = 1, segue-se que o valor aproximado para a é 1,18. Resposta. a = 1,18 m e b = 0,84 m.

O fato 3 indica que a área do papel A(N + 1) é metade do papel AN. Para que a razão entre as medidas de cada papel ainda seja 1,41 basta dobrar o papel A(N + 1) pela sua maior medida e teremos o tamanho AN. Veja o exemplo:

A partir disso podemos definir todas as dimensões da família AN. As medidas na tabela a seguir estão em milímetros:

A
A0	841 × 1189
A1	594 × 841
A2	420 × 594
A3	297 × 420
A4	210 × 297
A5	148 × 210
A6	105 × 148
A7	74 × 105
A8	52 × 74
A9	37 × 52
A10	26 × 37

Há a necessidade de tamanhos maiores que A0. Termos anteriores na seqüência apresentada podem ser indicados como 2A0, 4A0 pois as áreas sempre dobram nessa ordem.

A
4A0	1682 × 2378
2A0	1189 × 1682
A0	841 × 1189
A1	594 × 841
A2	420 × 594
A3	297 × 420
A4	210 × 297
A5	148 × 210
A6	105 × 148
A7	74 × 105
A8	52 × 74
A9	37 × 52
A10	26 × 37

 

Padrão B

Este padrão é relativo ao A. Também teremos uma seqüência geométrica (B0, B1, ... , B10) de razão 1/2.

O padrão B foi pensado num tamanho intermediário entre dois AN consecutivos - que diferem pela metade do tamanho do maior. Essa diferença de tamanho de AN para A(N + 1) pode ser demais!

Isso foi resolvido padronizando que as suas medidas (base e altura) de um B(N + 1) são, respectivamente, a média geométrica entre as bases de AN e de A(N + 1) e entre as alturas de AN e de A(N + 1).

A média geométrica MG entre n valores reais não negativos x₁, x₂, x₃ ... , x_n é:

Assim, a média geométrica entre dois valores reais não negativos x e y é:

	Exemplo -Obter as dimensões do tamanho B0.
	solucão
	Para as dimensões de B0 vamos precisar das dimensões de A0 e seu antecessor 2A0. A B 2A0 1189 × 1682 A0 841 × 1189 B0 Que, com aproximção, resulta nas dimensões 1000 × 1414 (em milímetros). Resposta. 1000 mm e 1414 mm .

 

Padrão C

Este padrão é relativo ao A e ao B. As dimensões de CN são as médias geométricas das medidas correspondentes (base e altura) de AN com BN.

A		B		C
A0	841 × 1189	B0	1000 × 1414	C0

Assim:

A		B		C
4A0	1682 × 2378
2A0	1189 × 1682
A0	841 × 1189	B0	1000 × 1414	C0	917 × 1297
A1	594 × 841	B1	707 × 1000	C1	648 × 917
A2	420 × 594	B2	500 × 707	C2	458 × 648
A3	297 × 420	B3	353 × 500	C3	324 × 458
A4	210 × 297	B4	250 × 353	C4	229 × 324
A5	148 × 210	B5	176 × 250	C5	162 × 229
A6	105 × 148	B6	125 × 176	C6	114 × 162
A7	74 × 105	B7	88 × 125	C7	81 × 114
A8	52 × 74	B8	62 × 88	C8	57 × 81
A9	37 × 52	B9	44 × 62	C9	40 × 57
A10	26 × 37	B10	31 × 44	C10	28 × 40

 

Alguns usos dos tamanhos A, B e C:

A0, A1	desenhos técnicos, posters
A1, A2	paineis de apresentação
A2, A3	desenhos, diagramas, tabelas grandes
A4	cartas, revistas, formulários, catálogos, padrão de impressoras caseiras, máquinas de copiar
A5	caderno de notas
A6	cartões postais
B5, A5, B6, A6	livros
C4, C5, C6	envelopes para cartas A4: sem dobrar (C4), dobrada uma vez (C5), dobrada duas vezes (C6)
B4, A3	jornais
B8, A8	cartas de jogos

Em todos eles há a presença da constante Raiz de Dois!

O trabalho todo foi do Professor Cardy (http://www.profcardy.com/cardicas/papel.php)...Nas aulas do atelier, sempre vejo o pessoal ficar quebrando a cabeça com as medidas do papel. Neste trabalho, o Professor Cardy explica o porquê e, mais importante, o como se chega lá. Agradeço desde já, uma vez que reproduzo sem autorização.

Achado de viagem

Coisas de viagem e de gente que xereta, muito!
Estávamos indo para Smorgasburg, uma feira ótima no Brooklyn, em Nova Iorque.

O quadro emoldurado

O pessoal do truck food se reúne em um estacionamento enorme e as pessoas vão chegando, fica muito lotado, sempre aos sábados. É um programa ótimo, por enquanto ainda não tão lotado assim, mas está cheio. E  pode-se provar comidas as mais diferentes...uma delícia.

No entorno, atelier, feiras de craft -artesanato não explica tudo - mas são feiras sem nada, absolutamente nada industrializado, mostrando sempre um trabalho que, se não é original, é totalmente handcrafted. Feito à mão, de verdade! Recomendo.

Entrando em um tremendo bric-a-brac, que tinha de móveis de época a parafusos enferrujados, tudo com uma etiqueta de preço, algumas coisas legais, muito lixo, que, para alguém, tinha e tem valor.
Encontrei um macete (googlem aí) antigo, uma ferramenta que a Mônica Colocci tem e eu invejava...e outras coisas interessantes, até que me deparei com esta moldura que vocês vão ver, achei interessante e o preço, bem, US$ 19,99.  E dentro, um texto em árabe, com iluminuras (googlem aí) e douração, que, para quem trabalha com encadernação e douração, era um grande atrativo.

Alguém consegue informar a que se refere o texto? Sei que é um trecho do Alcorão, mas qual?

Não consegui um centavo sequer de desconto, nas duas compras! Consegui fazer com que chegasse à casa sem quebrar o vidro,, comecei a reformar a moldura e...voilá... na hora de fazer a limpeza do papel, estava escrito :"Qu'ram...early XVIII century, manuscriptt"!!!! Deduzi que seria uma sura (ou mais de uma) com significado especial para alguém, mas acabei com uma antiguidade em mãos.

Agora, enfeita a parede do atelier e é sempre uma história para contar!

Alguém sabe árabe o suficiente para me dizer qual sura está manuscrita aí?Agradeço muito a ajuda!

Boston e o NBSS

Eu não me conformava em não conhecer Boston, uma cidade cheia de bons museus, cultura, programas e muita, mas muita mesmo, história. Desta vez, não houve perdão, fomos a Boston, de trem, para fechar um outro sonho.

A cidade é maravilhosa, cheia de estudantes, muitos parques, muitos museus e muitos passeios para serem feitos. Fizemos alguns e outros ficaram para uma outra ocasião que, certamente, virá.

No meu programa estava a ida ao NBSS - North Bennett St, School , para ver a exposição La Couleur du Vent, cinquenta e uma (51) encadernações para o livro de poemas de Gilles Vigneault, um desconhecido para mim, mas os encadernadores que participaram da mostra eram alguns dos ídolos de minha vida de encadernador.

Indo para a NBSS, vi o cartaz que anunciava que a exposição já estaria encerrada. Bom, iríamos lá de qualquer forma, mas a sorte estava conosco: a exposição estava sendo encerrada naquele dia e ainda poderia ser vista!!

O cartaz da exposição, muito bonito.

Vi a exposição, tirei fotos, a visita ao setor de encadernação não seria possível, até que surgiu Jeff Alteperter, com sua gentileza e entusiasmo pela encadernação. Nos mostrou toda a exposição, discorreu sobre alguns trabalhos, nos levou para uma visita por toda a escola (parte de encadernação, a de joalheria, que interessava mais ao Alberto, estava em aula e não podíamos interromper!).

Jeff Altepeter e eu, começando a desmontar a exposição. Foi muita sorte!

Em resumo, um tour muito interessante e completo pela escola, pelo espaço de aulas - não conheço nada igual, nem o CBA de Nova Iorque chega perto!- , os alunos compenetradíssimos, costurando, cortando, encadernando. Um sonho para quem quer uma escola de encadernação.

Para melhorar o que já estava ótimo, ainda havia o catálogo da exposição, disponível para compra.  Nem é preciso dizer que ele veio cercado de cuidados para o Rio de Janeiro.

Enquanto conversávamos, a exposição ia sendo desmontada, aquelas encadernações maravilhosas a um toque de mão. Não pude deixar de pensar em você, Marisa Garcia de Souza, acredito que as instalações, o ambiente, a exposição, seriam tudo que realizariam seu desejo de uma escola de encadernação.

Aqui,  você pode ver todas as encadernações da exposição.

As informações sobre os cursos estão no site da NBSS. É só clicar e procurar. Não sei se o catálogo da exposição ainda está à venda, mas eu recomendo muito, como referência. E indo a Boston, reserve um dia para ir à escola e conhecer as instalações de lá. Se possível, faça um contato por email antes, agendando a visita para um horário em que não haja aulas.

Viagem de 2014

Fui a Boston e Nova Iorque. Como todos sabem, ou deveriam, em Nova Iorque encontra-se qualquer coisa que se precise, apenas é necessário ter o endereço!

Para material de encadernação e conservação e restauro, a Talas continua imbatível. A mudança para o Brooklyn atrapalhou um pouco, mas nada que impeça uma visita. Não se esqueça: apesar de haver uma estação de metrô com o nome da rua, a estação para se descer é a Graham e caminha-se por apenas dois quarteirões, por rua lindas. Comprei algumas coisitas, mas bom mesmo é a régua com as marcações em centímetros e não polegadas, toda furadinha.... alguém aí vai ficar muito feliz, né Mônica?

A Kate Paperie mudou-se novamente. Estou quase desistindo dela, cada vez ela está em algum lugar e anda meio cara.Nenhuma novidade aqui, vá se quiser ver uma loja bonita.

A Dick Blick, apesar do nome ( ou por isso mesmo), está crescendo. Antes, havia apenas duas ou três lojas, e agora está em toda a parte. Mas é uma loja ótima, não compre nada sem antes dar uma passadinha por ela e comparar os preços. Pode ter uma ótima surpresa. Depois de anos, encontrei um macete à venda!!

A novidade foi a Envelopper Ink, uma loja imensa, com muuuita coisa em papel e alguma coisa para encadernação. Vale a visita.

A Envelopper Ink, uma loja muito bonita.

Há outras lojas, outros lugares, não pretendo esgotar o assunto. Mas lembro: se você está procurando por papel e material para trabalhar com papel, não pode deixar de ir  ao New Yor Central Art Supply. Apenas o catálogo de papéis tem mais de 300 páginas. Prepare suas verdinhas, não dá para sair de lá de mãos vazias.

Testem os links acima, se algum der trabalho, mande mensagem para mim que eu conserto. Endereços, catálogos, etc, entrem no site que as informações estão todas lá.

Mas a cereja do bolo da viagem foi a ida a Boston e o encontro com  Jeff Altepeter, o head of bookbinding  da North Benett St. School, onde há cursos de encadernação e joalheria. Mas isto fica para um novo post, de amanhã ou depois.

Novo endereço

Ando sumido, trabalho e viagens. Mas estou de volta e com um endereço ótimo que não conhecia em Nova Iorque. Estive lá e têm tudo sobre e para papel e muito material para encadernação.

O nome da loja é Envelopper Ink  e pode ser visitada neste endereço, ou clique ali do lado, em fornecedores, que abre direto na página.

http://www.envelopperinc.com/mm5/merchant.mvc?Screen=CTGY&Category_Code=store

Informações

Aqui, neste endereço, http://aboutbookbinding.com, vc encontra muitas informações gratuitas e também livros sobre encadernação, gratuitos. Não poderia ser melhor.

Laminação de tecido

Tem gente que tem dificuldade com a laminação de tecidos, tipo eu...

O Sage Reynolds tem mais de noventa vídeos com tema "encadernação", ou seja, é praticamente uma videoteca sobre encadernação.

Aproveitei esta aula e deu tudo certinho, é só não errar a mão no metilcelulose e uma sugestão: faça como o Sage, se vai laminar alguma coisa, lamine bastante, que é para aproveitar o trabalho.

Como dobrar uma concertina

Benjamin Elbel tem um sitio ótimo, com dicas e histórias da encadernação. Também dá aulas onlinde de diversos trabalhos relativos à encadernação, os quais eu recomendo muito.
O endereço www.elbel.libro.com aparece no vídeo, é só dar um pulo lá.

Cores, flores, quem tem medo delas??

Cor é sempre um problema. Subjetivo, dizem, como o gosto em relação a tudo. Nem sempre, nem sempre. A estética, sob a observação humana, vem se aprimorando durante séculos e algumas combinações não conseguem ultrapassar a barreira do "Que horror!"...rs...

Há alguns livros ótimos, um deles, uma bíblia, Da cor e à Cor inexistente, do Ismael Pedrosa! Encontrando, venda seu Fusca e compre! Outros que posso recomendar, por seu caráter lúdico e esclarecedor: The  Munsell Student Color Set, 3rd Edition (não entro em detalhes que é para que vcs se surpreendam!), do Jim Long,  e The Color Workbook (4thEdition), da Becky Koenig. E, para se divertir de verdade, tem o Interaction of Color: Revised and Expanded Edition, do Josef Albers, sendo que este tem o APPS na loja da Apple. Horas de diversão e quilômetros de esclarecimentos!!

E também tem os 10 mandamentos do uso da cor, que posto aqui para divertir vcs. "Ah! É inglês!!" É sim, já que as matérias em português são raras, nossos professores preferem discutir salários.

Caso haja dificuldade na visualização (afinal, com o monitor não dá para tocar trombone!...rs), o endereço do quadro é  http://editorial.designtaxi.com/news-info280514/1.jpg . É só copiar o endereço e colar.
Os comentários são e estão abertos. Querendo conversar...

Furação: agulhão x serrote!

Há muita discussão nos grupos de encadernação sobre a furação dos cadernos. Eu uso os dois, dependendo do trabalho a ser feito e da apresentação. A costura a ser efetuada também influencia no rendimento do uso de um ou de outro
Geralmente, não gosto do serrote, prefiro usar o agulhão com alguma sutileza. A ilustração à direita justifica minha escolha pelo agulhão.
Cabe a cada um decidir, e o post abaixo pode ajudar a tomar uma decisão:

Sawn sewing holes

One of my dear YouTube subscribers contacted me regarding the use of a saw to create sewing holes on the spine. Somehow, someone else has risen similar questions as his before, so I thought I should as well share my answers to his questions here, in case someone out there is also wondering about the same thing.
NOTE: The "Q", the questions, are the exact phases given to me, - copy/paste-ed on purpose.

Q: Why do you saw-cut the holes for stitching so deep?
A: It isn't deep. It might appear to be deeper than that of an awl due to the visible incision of the outer sheet of a signature. - The saw cuts through to the inner most layer of sheet in a signature, while the awl would pock through to it. So, the depth of the hole is basically the same in both cases.

Q: Doesn't that (deeper outer-layer incisions) affect the pages inside?
A: No. But, you don't want the incision to be too radical (especially for a normal size book), or the glue might get inside the pages and the holes might become too visible when the book is opened. (ugly!) So, it's very important not to put too many sheets in a signature, (relative to the size of your book.) and important to consider the weight of the paper you are using, and that each sheet of folded paper is tightly jogged to the fold, so to minimize any unnecessary depth of incisions. Also, do make sure to check how deep you need to saw to get to the inner sheet before you start sawing, or the incisions on the outer layers of sheets could become unnecessarily too deep.

Q: I've been stabbing holes in my signatures but the sawing looks so much easier.
A: Needless to say, no professional bookbinder would poke holes one by one by hand, simply because it's time consuming and it isn't precise, (etc). Also, sawing by a saw allows each hole to have a minute width (of which depends on the width of the saw teeth) so that the thread wouldn't catch the paper around it. And, the width of the holes is necessary for various cord-sewing.

Q: Could you use a knife instead of a saw?
A: Yes, but I wouldn't recommend it. If you just create simple cuts by a scalpel or an Exacto knife (etc.), the hole is too tightly closed and doesn't have a comfortable opening to accommodate the thread, causing an excess "flare" of paper inside the pages (like the look of a flower.) as the needle and thread are going through it. So, if you really need to use a knife, make each incision in a slight "V" shape. - Make an incision in a slight angle, and trim the other in an angle. (The second diagram on the graphic. It's hard to see, but incisions are cut in V shape.) But, I wouldn't recommend using a knife because of its inconsistency of lines, depth and cleanliness, as well as the time it takes to do it perfectly. In conclusion, there's no need to use a knife unless you have no choice but to use it. :-)

O post foi retirado do blog  http://bookbinderschronicle.blogspot.com.br/2013/11/sawn-sewing-holes.html
Caso tenha algum problema de copyright, é só passar um email que eu retiro o post.

Credits: Blog Bookbinders Chronicle, November 1, 2013. By MHR

Endereço útil

No endereço abaixo, a Biblioteca Nacional disponibiliza os templates para a construção de protetores para os livros. Embora as medidas estejam fixadas, a adaptação é muito fácil. Aproveitem!

http://www.bn.br/portal/arquivos/pdf/acondicionamentos_produzidos_utilizados_centro_conservacao.pdf

Passeio pelo Rio de Janeiro

Andar pelo centro do Rio de Janeiro é sempre uma diversão, há sempre surpresas, boas e ruins, mas elas não faltam. Andando pelo centro do Rio esta segunda-feira, dei de cara com este livro sobre encadernação, editado em Portugal, sem data, chamado "Como se Encadernam livros", série L, número 3, que fazia parte de uma "Colecção Educativa".

A primeira ilustração

Na primeira página, um carimbo: "Serviços culturais da embaixada de Portugal, Praia de Botafogo, 80 - Rio de Janeiro". O livro é de autoria de Baltazar Cardoso Valente e fazia parte da Campanha Nacional de Educação de Adultos.

Vc já deve ter reconhecido minha nova foto de perfil

O mais interessante é a forma como foi escrito: como um diálogo entre um encadernador e um amigo, desempregado, que queria um ofício decente, através do qual pudesse "transformar a curiosidade em profissão".

A capa original

O carimbo da embaixada e do Ministério da Educação Nacional.

Francamente, fiquei emocionado!! Algumas fotos para vcs, o livro é fartamente ilustrado, embora de forma ingênua. Mas está tudo ali, direitinho.

Concurso

Neste endereço aqui, vcs poderão ver as encadernações concorrentes ao Prêmio da Designer Bookbinders do Reino Unido. A grande vencedora foi Dominic Riley e o segundo prêmio foi para a Espanha. Há muita coisa bonita, mas o mais importante é que dá para notar que não há uma tendência de trabalho ou material. As ideias correm soltas e vão longe. O trabalho do japonês Keiko Fujii, na minha opinião, é irretocável. E a Sol Rebora, com ecos do trabalho do Fontana, também é emocionante.

http://www.designerbookbinders.org.uk/competitions/dbibc/2013/international_competition5.html

O concurso para 2014 tem o livro Breakfast at Tiffany's, do Truman Capote, como tema. Já posso ver a infinidade de franjas e olhos da Audrey....eu me pegaria nas escadas e no violão de Moon River. E vocês? Se bem que o George Peppard...aqueles olhos....bom, aí é com vcs. Também tem o café e o pain au chocolat...Hum....